Феномен московских галерей.
Из опыта галерей М.Гельмана и XL – галереи
Дмитрий Барабанов
Содержание
Введение
I. Ситуация, предшествовавшая возникновению частных галерей
II. Особенности функционирования “Галереи М.Гельмана”
III. Галерейная политика и художественная практика “XL галереи”
Заключение
Библиография
Введение
Данное исследование называется “Феномен московских галерей. Из опыта галерей М.Гельмана и “XL”. Эта тема
Введение
была выбрана из-за ее относительно малой изученности как в отечественной, так и зарубежной специальной искусствоведческой литературе. В то же время, сейчас невозможно игнорировать наличие проблем, связанных с современным отечественным искусством и формами его репрезентации в Москве и в России. Частная галерея современного искусства в Москве – совершенно новое художественное образование, существующее чуть больше десяти лет на столичной арт-сцене.
Что представляет собой галерея, каковы механизмы ее функционирования? Ведь наряду с другими институтами культуры, при активном участии галерей создается история современного искусства. Так кто же такие галеристы и в чем смысл их профессии? Что такое галерейная политика? Что означает понятие “художники галереи”? И куда после выставок попадают их работы? Вот лишь некоторые вопросы, ждущие своего ответа.
Существует мнение, что демонстрация новейших тенденций в искусстве происходит именно в галерейном пространстве. Так или иначе, но галереи принимают участие в отечественных и зарубежных выставках-ярмарках, прошедшие через них работы попадают в частные и публичные коллекции, о проектах их художников пишут в газетах и журналах. Есть ли во всем этом какая-либо закономерность? И если да, то какая? Теперь уже невозможно закрывать глаза на необходимость изучения феномена московских галерей.
В рамках данной работы был проведен анализ галерейных практик “Галереи М.Гельмана” и “XL” галереи, описаны способы взаимодействия этих организаций с другими субъектами столичного арт-сообщества. Помимо этого, первая часть работы посвящена изучению предпосылок и рассмотрению ситуации внутри отечественного искусства, предшествовавшей появлению галерейных образований.
Сейчас, когда произведение искусства больше не является исключительно предметом эстетического наслаждения, оно обретает статус товара в рамках установившихся связей внутри масштабного культурного поля. И галереи современного искусства – неотъемлемые звенья этой цепи. Проблемы галерей современного искусства напрямую связаны с арт-рыночными отношениями, что тоже подразумевает анализ и прогнозы. Несмотря на наличие ряда сложностей и неясных моментов как в оценке, так и в описании такого явления как “галереи современного искусства”, попытки изучения этой темы следует определить как эпизодические, а подчас и бессистемные. Среди изданных текстов существуют материалы о рыночных отношениях, рассмотренных сквозь призму “экономики искусства”. Весьма полезной для исследования заявленной темы оказалась работа Пьера Бурдье “Рынок символической продукции”. Кроме того, при анализе рыночных механизмов внутри системы отечественного искусства был использован текст доклада Е.В.Барабанова “Рынок искусства или – искусство на рынке?”. (прим. в настоящее время опубликовано как: E.Barabanov. Kunstmarkt oder Kunst auf dem Markt? -In (в сб.): Kunstmarkt und Kanonbildung. Tendenzen in der russischen Kultur heute. Hrsg.E.Cheaure. Berlin, 2000, S.119-137). Также весьма продуктивным оказалось обращение к системно-теоретическим концепциям Абраама Моля, изложенным в его книге “Социодинамика культуры”. В остальном, что касается рыночных механизмов в отношении искусства, были использованы статьи, опубликованные в периодической печати (как в специальных, так и в массовых изданиях). Список этих работ дан в библиографическом разделе. Для рассмотрения принципов институционализма и их действия были задействованы теоретические положения Джорджа Дики из статьи “Определяя искусство”. Помимо этого использовались материалы из “Художественного журнала” №23, посвященного институциям, и “ХЖ” №25, посвященного 1990-м годам. Информация о галереях М.Гельмана и “XL”, в основном, была взята из опубликованных в печати сообщений. В своем большинстве эти тексты трудно назвать теоретическими, хотя в ряде статей и были высказаны аналитические суждения авторов. Остальные сведения о галереях были получены в ходе многочисленных интервью и частных бесед, благодаря материалам, любезно предоставленным галеристами Еленой Селиной и Маратом Гельманом, а также из Интернета. К этим материалам можно отнести газетные и журнальные рецензии и статьи, тексты М.Гельмана и Е.Селиной, многочисленные галерейные каталоги. Среди каталожных статей следует особенно выделить материал Екатерины Деготь “Drei Galerien auf der Suche nach einem Museum”.
Что же касается материалов о зарубежной модели отношений внутри системы искусства, необходимо упомянуть работу Галины Онуфриенко “Художник в мире западного арт-бизнеса” и текст Д.Гэмбрелл “Как это делается в Америке”.
